ดัชนีอาร์ทไพรซ์100 ของศิลปินมูลค่าสูงระดับแนวหน้า เพิ่มสูงขึ้น 3% ในปี 2565 ขณะที่ดัชนีเอสแอนด์พี 500 ลดลง 19%
ดัชนีอาร์ทไพรซ์100 (Artprice100(C)) ของเราเป็นตัวชี้วัดจากยอดขายที่สะท้อนการปฏิบัติทางการเงินเท่านั้นต่อศิลปะ ซึ่งไม่สามารถทดแทนความสัมพันธ์ที่ไม่ใช่ทางการเงินระหว่างผู้สะสมงานศิลปะกับศิลปิน ในสาระสำคัญ ดัชนีของเราเผยให้เห็นผลลัพธ์ทางการเงินโดยสมมติที่คุณจะได้รับหากคุณลงทุนในศิลปินที่มียอดขายอันดับต้น ๆ ของโลก เพื่อรับผลประโยชน์ทางการเงินจากความสำเร็จของศิลปิน
ดัชนีอาร์ทไพรซ์100 เทียบกับดัชนีเอสแอนด์พี 500 ( S&P 500) – ฐาน 100 ในเดือนมกราคม 2543
อินโฟกราฟิก – https://mma.prnewswire.com/media/1985066/Artprice100_Infographic.jpg
ดัชนีอาร์ทไพรซ์ โกลบอล ( Artprice Global Index) – ฐาน 100 ในเดือนมกราคม 2543
อินโฟกราฟิก – https://mma.prnewswire.com/media/1985067/Artprice_Global_Infographic.jpg
“ในทางการเงิน การลงทุนในผลงานศิลปะชิ้นเอกไม่เคยมีราคาสูงเช่นนี้ ที่ราคาประมูลในปัจจุบันมักจะแตะแปดหรือเก้าหลักในสกุลเงินดอลลาร์สหรัฐ แต่ในขณะเดียวกัน ด้วยแนวทางการเป็นเจ้าของร่วม ก็ไม่เคยเป็นเรื่องง่ายเช่นนี้เลย” เธียร์รี เออร์มันน์ (Thierry Ehrmann) ซีอีโอของอาร์ทมาร์เก็ตดอทคอม (Artmarket.com) และผู้ก่อตั้งอาร์ทไพรซ์ (Artprice) กล่าว
ดัชนีอาร์ทไพรซ์100 จึงเป็นเกณฑ์มาตรฐานที่สำคัญสำหรับตลาด คือเป็นแนวทางเชิงทฤษฎีอย่างสิ้นเชิงในการจำลองการลงทุนในศิลปินที่ประสบความสำเร็จ 100 อันดับแรกของตลาดศิลปะ โดยไม่มีการคำนึงถึงนัยเชิงสุนทรียภาพหรือความชื่นชอบอื่นใด เพื่อคำนวณดัชนีดังกล่าวนี้ เราสร้างพอร์ทฟอลิโอของศิลปินที่มียอดขาย 100 อันดับแรกของโลก ตามรายได้จากการประมูลผลงานในช่วงห้าปีก่อนหน้า (ในกรณีนี้คือระหว่าง 1 มกราคม 2560 ถึง 31 ธันวาคม 2564) เรายังใช้เกณฑ์สภาพคล่องประกอบด้วย คือสำหรับศิลปินแต่ละคน ต้องมีผลงานอย่างน้อยสิบชิ้น (ไม่รวมภาพพิมพ์และภาพทำซ้ำ) ที่ได้รับการประมูลในแต่ละปี จึงจะได้รับการรวมอยู่ในการคำนวณนี้ (ดูรายชื่อศิลปินที่รวมอยู่ในการคำนวณได้ด้านล่าง)
บริบททางเศรษฐกิจและแนวโน้มของตลาดศิลปะ
ในระดับโลก ปี 2565 มีหลากหลายประเด็นปัญหา รวมถึงผลเสียที่ตามมาและผลกระทบทางเศรษฐกิจที่ยืดเยื้อจากวิกฤตโรคระบาดโควิดระดับโลก (ภาวะเงินเฟ้อ จีน และอื่น ๆ) ประกอบกับความท้าทายทางเศรษฐกิจประการใหม่ที่เกิดจากสงครามในยูเครน โดยเฉพาะในเรื่องพลังงาน ในช่วงทั้ง 12 เดือนของปี 2565 ดัชนีเอสแอนด์พี 500 สูญเสียมูลค่า 19% ขณะที่สกุลเงินคริปโทฯ เข้าสู่สภาวะตลาดขาลงต่อเนื่อง ซึ่งชะลอธุรกรรมเอ็นเอฟที (NFT) อย่างมาก
อย่างไรก็ตาม แม้จะมีปัจจัยชะลอตัวเหล่านี้ต่อเศรษฐกิจโลก ตลาดการประมูลศิลปะระดับโลกเฟื่องฟูในปีที่ผ่านมา ซึ่งอันที่จริงถือเป็นปีที่ดีที่สุดปีหนึ่งในประวัติศาสตร์ของการประมูลศิลปะ อาร์ทไพรซ์เห็นว่าผลการดำเนินงานที่ดีนี้โดยส่วนใหญ่แล้วเกิดจากความสำเร็จของผู้จัดการประมูลในอเมริกา ซึ่งมียอดขายสูงเป็นสถิติพร้อมด้วยผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมในสื่อภาพจิตรกรรม ตลอดจนในภาพถ่ายและสิ่งทอพรมผนัง และดังที่จะได้เห็นจากรายงานตลาดศิลปะโลก ประจำปี 2565 (2022 Global Art Market Report) ที่ครอบคลุมของเรา (ซึ่งจะเผยแพร่ในต้นเดือนมีนาคม 2566 ทาง www.artprice.com) ผลลัพธ์ที่แข็งแกร่งในฝรั่งเศส เยอรมนี และฮ่องกงได้สร้างเสถียรภาพในตลาดการประมูลศิลปะระดับโลกเช่นกัน
จากกระแสแนวโน้มหลักของตลาดศิลปะในปี 2565 อาร์ทไพรซ์เล็งเห็นว่ามีการแข่งขันที่ดุเดือดยิ่งกว่าที่เคยมีมาสำหรับผลงานชิ้นเอกจากคอลเล็กชันที่มีชื่อเสียงที่สุด รวมถึงคอลเล็กชันของอูแบร์ เดอ จีวองชี (Hubert de Givenchy), โธมัส อัมมันน์ (Thomas Ammann), ยูซาคุ มาเอซาวะ (Yusaku Maezawa) และแน่นอน พอล จี อัลเลน (Paul G. Allen) ผลลัพธ์ในปีดังกล่าวนี้ยังแสดงถึงความต้องการแรงกล้าอย่างต่อเนื่องที่มีต่อผลงานของศิลปินรุ่นใหม่เป็นพิเศษ (ศิลปะร่วมสมัยพิเศษ หรือ Ultra-Contemporary Art) โดยอาร์ทไพรซ์ได้อุทิศรายงานประจำปีฉบับสุดท้ายสำหรับตลาดงานศิลป์ในกลุ่มนี้
www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2022
ดัชนีอาร์ทไพรซ์ โกลบอล ของเราร่วง 18% ในปี 2565 แต่ ดัชนีอาร์ทไพรซ์100 ของเราเพิ่มสูงขึ้น 3%
กระนั้น นอกเหนือจากตลาดศิลปะระดับสูงพิเศษ บริบททางเศรษฐกิจของโลกส่งผลให้ผู้ซื้องานศิลปะต้องดำเนินแนวทางที่ระมัดระวังยิ่งขึ้นโดยทั่วไป ด้วยผลงาน 1 ล้านรายการที่มีการเสนอในทั่วโลก (จากการบันทึกโดยอาร์ทไพรซ์โดยอาร์ทมาร์เก็ตดอทคอมในปี 2565) เป็นอีกครั้งที่การเสนอขายได้ขยายตัวสู่ระดับที่ไม่เคยมีมาก่อน โดยกว่าครึ่งหนึ่งของการซื้อขาย (56% ของรายการที่จำหน่าย) มีราคาขายสุดท้ายต่ำกว่า 1,000 ดอลลาร์ (รวมค่าธรรมเนียมแล้ว)
ดังนั้น ขณะที่ดัชนีศิลปินมูลค่าสูงระดับแนวหน้า 100 ราย (Blue-chip 100 Artists Index) ของเราแสดงการเติบโตเล็กน้อยในช่วง 12 เดือนที่ผ่านมา (+3%) ราคาตลาดศิลปะโดยรวมมีการหดตัว 18% ซึ่งเกือบจะเท่ากับการหดตัวของดัชนีเอสแอนด์พี 500 ทั้งนี้มีสาเหตุหลากหลายประการ โดยเริ่มตั้งแต่การระงับการประมูลศิลปะในจีนและการอ่อนค่าของสกุลเงินยูโรเมื่อเทียบกับสกุลเงินดอลลาร์
อย่างไรก็ดี งานศิลป์หลายชิ้นที่บรรลุผลลัพธ์ที่ดีเยี่ยมในการประมูลในระหว่างปี 2565 ไม่สามารถรวมอยู่ในการคำนวณของดัชนีอาร์ทไพรซ์ โกลบอลของเรา ผลงานหายากพิเศษ อย่างเช่น เล โพเซิส (Les Poseuses) ของจอร์จ เซอรา (Georges Seurat) (พ.ศ. 2431) หรือผลงานบนผ้าใบชิ้นใหม่ อย่างเช่น แฮปเพินนิง (Happening) ของเอเวอรี ซิงเกอร์ (Avery Singer) (พ.ศ. 2557) ไม่ได้รวมอยู่ในการคำนวณของดัชนีโกลบอลเช่นกัน เนื่องจากไม่มีประวัติการขายซ้ำ หรือไม่มีข้อมูลเพียงพอที่จะใช้วิธีการประเมินค่าเชิงสุนทรียรส ตัวอย่างเช่น อาจไม่มีผลงานลักษณะใกล้เคียงกันหมุนเวียนอยู่เป็นจำนวนมากเพียงพอ หรือยังมีข้อมูลย้อนหลังน้อยเกินไปที่จะประเมินมูลค่าของผลงานเหล่านี้ได้อย่างเป็นประจำ (รายปีหรือรายไตรมาส)
www.artprice.com/artist/26469/georges-seurat/painting/28444347/les-poseuses-ensemble-petite-version
www.artprice.com/artist/611277/avery-singer/painting/26880003/happening
สุดท้าย พัฒนาการของดัชนีอาร์ทไพรซ์100 อาจจะดูอ่อนในตัวเองเมื่อเทียบกับผลลัพธ์ที่น่าทึ่งที่มีการบันทึกได้ในปี 2565 สำหรับศิลปินมูลค่าสูงระดับแนวหน้า อย่างไรก็ตาม ดัชนีนี้ครอบคลุมผลงานทั้งหมดที่ขายโดยศิลปินที่มียอดขายสูงสุดและมีสภาพคล่องดีที่สุด 100 อันดับแรกของโลก และผลงานเหล่านี้บางชิ้นยังประสบความสำเร็จน้อยกว่าบรรดาผลงานระดับตำนานที่สุดอยู่มาก
ยกตัวอย่างเช่น ผลการซื้อขายที่ดีที่สุดเป็นอันดับสามในปี 2565 คือลา ม็งตาญ แซ็งต์-วิคตัวร์ (La Montagne Sainte-Victoire) ของปอล เซซานน์ (Paul Cezanne) (พ.ศ. 2431-2433) ซึ่งหลังจากการซื้อในปี 2544 ที่ราคา 38.5 ล้านดอลลาร์ ผลงานจิตรกรรมชิ้นนี้จำหน่ายซ้ำในราคา 137.8 ล้านดอลลาร์ (รวมค่าธรรมเนียมแล้ว) ในปีดังกล่าวนี้โดยเป็นส่วนหนึ่งของคอลเล็กชันพอล จี อัลเลน อย่างไรก็ตาม ไม่กี่วันหลังจากนั้น (วันที่ 17 พฤศจิกายน) ผลงานจิตรกรรมอีกชิ้นของเซซานน์ อย่างเมซ็ง โอ ชู อา ปงตวซ (Maisons au Chou, ? Pontoise) (ราว พ.ศ. 2424) ซึ่งหลังจากการซื้อในปี 2550 ที่ราคา 6.8 ล้านดอลลาร์ มีการจำหน่ายซ้ำในราคาเพียง 3.7 ล้านดอลลาร์ที่คริสตีส์ (Christie’s) ในนิวยอร์ก
เพราะฉะนั้น หากเราเปรียบเทียบดัชนีอาร์ทไพรซ์100 กับดัชนีโกลบอล อาร์ทไพรซ์ เราจะเห็นว่าศิลปินมูลค่าสูงระดับแนวหน้าสามารถผ่านปีที่มีความท้าทายทางเศรษฐกิจมาได้โดยมีการเพิ่มขึ้นของมูลค่าตลาดเพียงเล็กน้อย และผลงานชิ้นเอกที่หายากที่สุดโดยศิลปินมูลค่าสูงระดับแนวหน้ามีผลตอบแทนที่ดีที่สุดอย่างชัดเจน
ดัชนี อาร์ทไพรซ์100 : ศิลปิน + น้ำหนักพอร์ทฟอลิโอในปี 2565
1. ปาโบล ปิกัสโซ (Pablo PICASSO) (พ.ศ. 2424-2516) 8.6%
2. ฌอง-มิเชล บาสเกีย (Jean-Michel BASQUIA) (พ.ศ. 2503-2531) 4.4%
3. แอนดี วอร์ฮอล (Andy WARHOL) (พ.ศ. 2471-2530) 4.2%
4. โคลด โมเน (Claude MONET) (พ.ศ. 2383-2469) 4.0%
5. เจา วู-กี (ZAO Wou-Ki) (พ.ศ. 2464-2556) 3.8%
6. ฉี ไป๋สือ (QI Baishi) (พ.ศ. 2407-2500) 2.8%
7. แกร์ฮาร์ด ริคเตอร์ (Gerhard RICHTER) (พ.ศ. 2475-) 2.6%
8. ฝู เป่าสือ (FU Baoshi) (พ.ศ. 2447-2508) 2.2%
9. วู กวนจง (WU Guanzhong) (พ.ศ. 2462-2553) 2.1%
10. เดวิด ฮอกนีย์ (David HOCKNEY) (พ.ศ.2480-) 2.1%
11. ยาโยอิ คุซามะ (Yayoi KUSAMA) (พ.ศ. 2472) 1.9%
12. รอย ลิคเทนสไตน์ (Roy LICHTENSTEIN) (พ.ศ. 2466-2540) 1.7%
13. เรอเน มากริต (Rene MAGRITTE) (พ.ศ. 2441-2510) 1.7%
14. วินเซนต์ แวน โก๊ะ (Vincent VAN GOGH) (พ.ศ. 2396-2433) 1.7%
15. ไซ ทวอมบลี (Cy TWOMBLY) (พ.ศ. 2471-2554) 1.7%
16. อัลแบร์โต จาโกเมตตี (Alberto GIACOMETTI) (พ.ศ. 2444-2509) 1.6%
17. ซาน หยู (พ.ศ. 2438/2444-2509) 1.6%
18. อเล็กซานเดอร์ คัลเดอร์ (Alexander CALDER) (พ.ศ. 2441-2519) 1.5%
19. มาร์ค ชากัล (Marc CHAGALL) (พ.ศ. 2430-2528) 1.5%
20. วิลเล็ม เดอ คูนิง (Willem DE KOONING) (พ.ศ. 2447-2540) 1.4%
21. โจน ไมโร (Joan MIRO) (พ.ศ. 2436-2526) 1.4%
22. โยชิโมโตะ นาระ (Yoshitomo NARA) (พ.ศ. 2502-) 1.3%
23. จุย หรูจวอ (CUI Ruzhuo) (พ.ศ. 2487-) 1.3%
24. ฌ็อง ดูบุฟเฟต์ (Jean DUBUFFET) (พ.ศ. 2444-2528) 1.2%
25. ลูซิโอ ฟอนตานา (Lucio FONTANA) (พ.ศ. 2442-2511) 1.1%
26. แบงก์ซี (BANKSY) (พ.ศ. 2517-) 1.1%
27. อเมดีโอ โมดิลยานี (Amedeo MODIGLIANI) (พ.ศ. 2427-2463) 1.1%
28. โจน มิทเชล (Joan MITCHELL) (พ.ศ. 2468-2535) 1.1%
29. อ็องรี มาติส (Henri MATISSE) (พ.ศ. 2412-2497) 1.0%
30. เฟอร์นานด์ เลเจร์ (Fernand LEGER) (พ.ศ. 2424-2498) 1.0%
31. วาซีลี คานดินสกี (Wassily KANDINSKY) (พ.ศ. 2409-2487) 1.0%
32. ปอล เซซานน์ (Paul CEZANNE) (พ.ศ. 2382-2449) 1.0%
33. เอ็ด รุสชา (Ed RUSCHA) (พ.ศ. 2480-) 0.9%
34. ปิแยร์-ออกุสต์ เรอนัวร์ (Pierre-Auguste RENOIR) (พ.ศ. 2384-2462) 0.9%
35. ชู เต๋-ชุน (CHU Teh-Chun) (พ.ศ. 2463-2557) 0.9%
36. ปีเตอร์ ด็อก (Peter DOIG) (พ.ศ. 2502-) 0.9%
37. จอร์จ คอนโด (George CONDO) (พ.ศ. 2500-) 0.8%
38. แพน เทียนชู (PAN Tiansho) (พ.ศ. 2440-2514) 0.8%
39. คริสโตเฟอร์ วูล (Christopher WOOL) (พ.ศ. 2498-) 0.8%
40. ฟร็องซัว-ซาเวียร์ ลาลันน์ (Francois-Xavier LALANNE) (พ.ศ. 2470-2551) 0.8%
41. คอวส์ (KAWS) (พ.ศ. 2517-) 0.7%
42. หลิน เฟิงเหมียน (LIN Fengmian) (พ.ศ. 2443-2534) 0.7%
43. เจฟฟ์ คูนส์ (Jeff KOONS) (พ.ศ. 2498-) 0.7%
44. ปิแยร์ ซูลาฌ (Pierre SOULAGES) (พ.ศ. 2462-2565) 0.7%
45. เฮ็นรี มัวร์ (Henry MOORE) (พ.ศ. 2441-2529) 0.6%
46. แฟรงค์ สเตลลา (Frank STELLA) (พ.ศ. 2479-) 0.6%
47. คีธ แฮริง (Keith HARING) (พ.ศ. 2501-2533) 0.6%
48. เอดการ์ เดอกา (Edgar DEGAS) (พ.ศ. 2377-2460) 0.6%
49. กามีย์ ปีซาร์โร (Camille PISSARRO) (พ.ศ. 2373-2446) 0.6%
50. โรเบิร์ต เราเชนเบิร์ก (Robert RAUSCHENBERG) (พ.ศ. 2468-2551) 0.6%
51. ปอล โกแก็ง (Paul GAUGUIN) (พ.ศ. 2391-2446) 0.6%
52. ผู หรู (PU Ru) (พ.ศ. 2439-2506) 0.6%
53. มอร์ตัน เวย์น ธีโบด์ (Morton Wayne THIEBAUD) (พ.ศ. 2463-2564) 0.6%
54. โจว ชุนหยา (ZHOU Chunya) (พ.ศ. 2498-) 0.6%
55. ริชาร์ด พรินซ์ (Richard PRINCE) (พ.ศ. 2492-) 0.5%
56. ซิกมาร์ โพลเค (Sigmar POLKE) (พ.ศ. 2484-2553) 0.5%
57. เซง ฝานจือ (ZENG Fanzhi) (พ.ศ. 2507-) 0.5%
58. หลุยส์ บูร์ฌัว (Louise BOURGEOIS) (พ.ศ. 2454-2553) 0.5%
59. รูดอล์ฟ สตินเจล (Rudolf STINGEL) (พ.ศ. 2499-) 0.5%
60. เดเมียน เฮิร์สต์ (Damien HIRST) (พ.ศ. 2508) 0.5%
61. ปอล ซีญัก (Paul SIGNAC) (พ.ศ. 2406-2478) 0.5%
62. คอนสแตนติน บร็องกูชี (Constantin BRANCUSI) (พ.ศ. 2419-2500) 0.5%
63. หลิว เหย่ (LIU Ye) (พ.ศ. 2507-) 0.5%
64. สึกุฮะรุ ฟูจิตะ (Tsuguharu FOUJITA) (พ.ศ. 2429-2511) 0.4%
65. จอร์เจีย โอคีฟ (Georgia O’KEEFFE) (พ.ศ. 2430-2529) 0.4%
66. จอร์จ บาเซลิตซ์ (Georg BASELITZ) (พ.ศ. 2481-) 0.4%
67. โอกุสต์ โรแด็ง (Auguste RODIN) (พ.ศ. 2383-2460) 0.4%
68. วาน-กี คิม (Whan-Ki KIM) (พ.ศ. 2456-2517) 0.4%
69. ซัลบาโดร์ ดาลี (Salvador DALI) (พ.ศ. 2447-2532) 0.4%
70. เฟอร์นันโด โบเตโร (Fernando BOTERO) (พ.ศ. 2475-) 0.4%
71. อูฟาน ลี (Ufan LEE) (พ.ศ. 2479-) 0.4%
72. นิโคลัส เดอ สตาล (Nicolas DE STAL) (พ.ศ. 2457-2498) 0.4%
73. แจสเปอร์ จอห์นส์ (Jasper JOHNS) (พ.ศ. 2473-) 0.4%
74. แอ็นสท์ ลูทวิช เคียร์ชเนอร์ (Ernst Ludwig KIRCHNER) (พ.ศ. 2423-2481) 0.4%
75. เอเดรียน เกนี (Adrian GHENIE) (พ.ศ. 2520-) 0.4%
76. นอร์แมน เพอร์ซีวาล ร็อคเวล (Norman Perceval ROCKWELL) (พ.ศ. 2437-2521) 0.4%
77. แบร์นาร์ บุฟเฟต์ (Bernard BUFFET) (พ.ศ. 2471-2542) 0.4%
78. อัลแบร์ท เออห์เลน (Albert OEHLEN) (พ.ศ. 2497-) 0.4%
79. แซม ฟรานซิส (Sam FRANCIS) (พ.ศ. 2466-2537) 0.4%
80. เฮเลน แฟรงเคนเธอเลอร์ (Helen FRANKENTHALER) (พ.ศ. 2471-2554) 0.3%
81. จาง เสี่ยวกัง (ZHANG Xiaogang) (พ.ศ. 2501-) 0.3%
82. โดนัลด์ จัดด์ (Donald JUDD) (พ.ศ. 2471-2537) 0.3%
83. ตง ฉีชาง (DONG Qichang) (พ.ศ. 2098-2179) 0.3%
84. วู หูฟาน (WU Hufan) (พ.ศ. 2437-2511) 0.3%
85. ทาคาชิ มูราคามิ (Takashi MURAKAMI) (พ.ศ. 2505-) 0.3%
86. ไบรซ์ มาร์เดน (Brice MARDEN) (พ.ศ. 2481-) 0.3%
87. แอกเนส มาร์ติน (Agnes MARTIN) (พ.ศ. 2455-2547) 0.3%
88. เอกอน ชีเลอ (Egon SCHIELE) (พ.ศ. 2433-2461) 0.3%
89. ปิแยร์ บอนาร์ (Pierre BONNARD) (พ.ศ. 2410-2490) 0.3%
90. คาซูโอะ ชิรากะ (Kazuo SHIRAGA) (พ.ศ. 2467-2551) 0.3%
91. อีฟส์ ไคลน์ (Yves KLEIN) (พ.ศ. 2471-2505) 0.3%
92. ทามารา เดอ เล็มปิคกา (Tamara DE LEMPICKA) (พ.ศ. 2441-2523) 0.3%
93. ฟร็องซิส ปิคาบียา (Francis PICABIA) (พ.ศ. 2422-2496) 0.3%
94. แม็กซ์ แอ็นสท์ (Max ERNST) (พ.ศ. 2434-2519) 0.3%
95. กุสตาฟ คลิมท์ (Gustav KLIMT) (พ.ศ. 2405-2461) 0.3%
96. เอลส์เวิร์ธ เคลลี (Ellsworth KELLY) (พ.ศ. 2466-2558) 0.3%
97. ฌ็อง-ปอล ริโอแปลล์ (Jean-Paul RIOPELLE) (พ.ศ. 2466-2545) 0.3%
98. โรเบิร์ต มาเธอร์เวล (Robert MOTHERWELL) (พ.ศ. 2458-2534) 0.3%
99. เหวิน เจิ้งหมิง (WEN Zhengming) (พ.ศ. 2013-2102) 0.3%
100. ทอม เวสเซลมันน์ (Tom WESSELMANN) (พ.ศ. 2474-2547) 0.3%
รูปภาพ: [https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2023/01/image1-artprice100-vs-sp500.png] [https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2023/01/image2-artprice-global-index.png]
ลิขสิทธิ์ 2530-2565 เธียร์รี เออร์มันน์ www.artprice.com – www.artmarket.com
อย่าลังเลที่จะติดต่อฝ่ายเศรษฐมิติของเรา เพื่อขอข้อมูลเกี่ยวกับสถิติและการศึกษาวิจัยส่วนตัว: [email protected]
ทดลองบริการของเรา (สาธิตฟรี): https://www.artprice.com/demo
สมัครเป็นสมาชิกบริการของเรา: https://www.artprice.com/subscription
เกี่ยวกับอาร์ทมาร์เก็ต
อาร์ทมาร์เก็ตดอทคอม ( Artmarket.com) มีชื่ออยู่ใน Eurolist โดย Euronext Paris, SRD long only และ Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF
สำรวจอาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ทางวิดีโอ: www.artprice.com/video
อาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ก่อตั้งในปี 2540 โดยซีอีโอเธียร์รี เออร์มันน์ อาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ได้รับการกำกับดูแลโดยกรุ๊ป เซอร์เวอร์ (Groupe Serveur) ที่ก่อตั้งขึ้นในปี 2530
ดูชีวประวัติที่ผ่านการรับรองใน Who’s who (C):
Biographie_thierry_Ehrmann_2022_WhosWhoInFrance.pdf
อาร์ทมาร์เก็ตเป็นผู้นำระดับโลกในตลาดงานศิลปะ โดยหนึ่งในโครงสร้างนั้นคือฝ่ายอาร์ทไพรซ์ ซึ่งเป็นผู้นำระดับโลกในการสะสม การจัดการ และแสวงหาประโยชน์ของข้อมูลทางตลาดงานศิลปะทั้งในประวัติศาสตร์และปัจจุบันในคลังข้อมูลที่ประกอบด้วยดัชนีและผลการประมูลกว่า 30 ล้านรายการ ครอบคลุมศิลปินกว่า 800,000 ราย
อาร์ทไพรซ์โดยอาร์ทมาร์เก็ต ซึ่งเป็นผู้นำระดับโลกด้านข้อมูลในตลาดงานศิลปะ ตั้งเป้าหมายที่ทะเยอทะยานให้ตัวเองผ่านตลาดที่เป็นมาตรฐานระดับโลก เพื่อที่จะเป็นแพลตฟอร์ม NFT งานวิจิตรศิลป์ชั้นนำของโลก
อาร์ทไพรซ์ อิเมเจส (Artprice Images(R)) ช่วยให้เข้าถึงคลังภาพตลาดงานศิลปะที่ใหญ่ที่สุดในโลก โดยมีภาพดิจิทัลไม่น้อยกว่า 180 ล้านรายการจากภาพถ่ายหรืองานลอกสลักจากงานศิลปะปี 2243 จนถึงปัจจุบัน พร้อมความเห็นจากนักประวัติศาสตร์งานศิลปะของเรา
อาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์สะสมข้อมูลถาวรจากบริษัทประมูล 6400 รายและสร้างข้อมูลตลาดงานศิลปะที่สำคัญสำหรับสื่อและเอเจนซี่ด้านสื่อมากมาย (สิ่งพิมพ์เผยแพร่ 7,200 ชิ้น) ผู้ใช้ 7.2 ล้าน (‘สมาชิกเข้าสู่ระบบ’+โซเชียลมีเดีย) เข้าถึงโฆษณาที่โพสต์โดยสมาชิกอื่น ๆ เป็นเครือข่ายที่ปัจจุบันนับเป็น Global Standardized Marketplace(R) ในการซื้อและขายงานศิลปะด้วยราคาคงที่หรือราคาประมูล (การประมูลกำกับดูแลโดยวรรคที่ 2 และ 3 ของมาตรา L 321.3 ของประมวลกฎหมายแพ่งแห่งฝรั่งเศส)
อาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ได้รับรางวัล State label “บริษัทแห่งนวัตกรรม” โดยพับลิก อินเวสต์เมนต์ แบงก์ (BPI) (เป็นครั้งที่ 2 ในเดือนพฤศจิกายน 2561 สำหรับช่วงใหม่ 3 ปี) ซึ่งสนับสนุนบริษัทในโครงการที่จะสร้างสถานะในฐานะผู้นำระดับโลกในตลาดงานศิลปะ
อาร์ทไพรซ์เผยแพร่รายงานตลาดงานศิลปะร่วมสมัยพิเศษ 2565:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2022
รายงานครึ่งปี 2565 ของอาร์ทไพรซ์: ตลาดงานศิลป์ทางฝั่งตะวันตกกลับมาเติบโตดีอีกครั้ง:
https://www.artprice.com/artprice-reports/global-art-market-in-h1-2022-by-artprice-com
รายงานตลาดงานศิลปะทั่วโลกปี 2563 ของอาร์ทไพรซ์โดยอาร์ทมาร์เก็ต เผยแพร่ในเดือนมีนาคม 2565:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2021
รายงานตลาดงานศิลปะร่วมสมัยปี 2563/2564 ของอาร์ทไพรซ์โดยอาร์ทมาร์เก็ตดอทคอม:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2021
ดัชนีข่าวประชาสัมพันธ์ที่โพสต์โดยอาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์:
serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseEN.htm
ติดตามข่าวสารตลาดงานศิลปะทั้งหมดแบบเรียลไทม์กับอาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ทางเฟซบุ๊กและทวิตเตอร์:
www.facebook.com/artpricedotcom/ (ผู้ติดตามมากกว่า 5.9 ล้านคน)
twitter.com/artmarketdotcom
twitter.com/artpricedotcom
สำรวจการเล่นแร่แปรธาตุและจักรวาลของอาร์ทมาร์เก็ตและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ https://www.artprice.com/video มีสำนักงานใหญ่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยชื่อดัง Organe “The Abode of Chaos” (คำนิยมจากเดอะนิวยอร์กไทมส์): https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
L’Obs – The Museum of the Future: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (ผู้ติดตามมากกว่า 4 ล้านคน)
ติดต่ออาร์ทมาร์เก็ตดอทคอมและฝ่ายอาร์ทไพรซ์ ติดต่อ: เธียร์รี เออร์มันน์ อีเมล: [email protected]
โลโก้ – https://mma.prnewswire.com/media/1009603/Art_Market_logo.jpg
media123
